中國傳統(tǒng)藝術(shù)也需要策展人嗎？
2016-09-12
1969年，曾經(jīng)連任威尼斯雙年展總策展人的瑞士人哈拉德·塞曼，辭掉了伯爾尼美術(shù)館館長一職，去紐約策劃了一場名為“當(dāng)態(tài)度成為形式”的展覽，他是最早成為獨立身份的策展人。
“策展人”在中國的發(fā)展歷程，很多人并不陌生。首先是上世紀(jì)80年代初，陸蓉之女士因為一場國際展覽而思考了兩個晚上，第一次把curator翻譯成策展人。接著是90年代中國本土策展人的形成，1995年，留學(xué)意大利的黃篤回國后，名片上赫然印著“策展人”三字，那是楊衛(wèi)第一次看到這個詞。他當(dāng)時很納悶：這也是一種職業(yè)？
從那時起，中國的策展人時代崛起，最早是高名潞、栗憲庭、范迪安、賈方舟等第一代前輩策展人，到黃篤、楊衛(wèi)、高士明、趙力等中堅力量，再到王春辰、吳洪亮、盛葳、何桂彥等青年一代，再到近兩年被推出的劉瀟、王麟等策展新銳，他們不斷成為當(dāng)代藝術(shù)行業(yè)里的重要角色，并在一定程度上執(zhí)掌著中國當(dāng)代藝術(shù)的話語權(quán)。
以上就是我們認(rèn)知里的“策展人”身份，更多所指是中國當(dāng)代藝術(shù)行業(yè)中的“獨立策展人”，似乎從一開始就與博物館、書畫藝術(shù)、傳統(tǒng)文物并沒有什么關(guān)系。但其實在西方，在哈拉德·塞曼之前，策展人的英文“curator”早就存在了，指的是在博物館、美術(shù)館專職負(fù)責(zé)藏品研究、保管和陳列，或策劃組織藝術(shù)展覽的專業(yè)人員。“‘策展人’和‘館長’一樣，都是博物館里的工作職位，西方的博物館里都是有等級分明的。”中國美術(shù)館研究與策劃部主任張晴在接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)采訪時首先強調(diào)這樣一個背景，張晴認(rèn)為，中國“策展人”身份在引進之時是被國內(nèi)誤解的，策展并不僅僅指向當(dāng)代藝術(shù)。
近幾年來，隨著國內(nèi)博物館、美術(shù)館在展覽機制上的改變，對于傳統(tǒng)文物、藝術(shù)家個案的研究深入，在展覽呈現(xiàn)上更是贏得不少掌聲，于是，“策展”這一角色和稱呼也開始介入傳統(tǒng)藝術(shù)展覽。這就是我們今天想探討的話題，也是北京畫院副院長吳洪亮曾經(jīng)被記者問過并讓他至今都記得的一個問題：“書畫展覽也需要策展人嗎？”
故宮博物院武英殿
在線客服1號
微信公眾賬號